今年12月19-22日，即將在國家會展中心(上海)3號館舉行的CADE建筑設(shè)計博覽會中，辟有“材料的可能性”空間裝置展區(qū)。玻璃、織物、不銹鋼、陶磚和竹材，以“庇所”為主題，將在建筑師們的手上，演繹不同的“命題作文”。
近日，《澎湃新聞·藝術(shù)評論》與參展建筑師進(jìn)行了對話，他們都認(rèn)同裝置和落地建筑的共通性，而作為一種實驗，裝置能更多地表達(dá)態(tài)度、立場，并試驗自己的設(shè)計想法。從建筑師的回答中，也能夠看到從材料出發(fā)，圍繞建筑設(shè)計的諸多可能。
玻璃、織物、不銹鋼、陶磚和竹，看五家建筑師事務(wù)所如何演繹“庇所”
對話 -策展人高長軍：回歸最初的“庇所”
CADE“材料的可能性”空間裝置展區(qū)策展人 高長軍
“材料本身所能傳遞的現(xiàn)代感或傳統(tǒng)感已經(jīng)在實際使用中發(fā)生了變化，這些感知不見得是靠特定材料被實現(xiàn)的，更有賴于建筑師的創(chuàng)作傳遞?！?/span>
在策展人高長軍看來，建筑師無論在哪個階段，其創(chuàng)作實踐工作跟對材料的研究有著緊密而持續(xù)的聯(lián)系。例如在包豪斯的早期課程中，對于材料的認(rèn)知和練習(xí)就占了很大的比重，新材料的涌現(xiàn)非常顯著地影響了當(dāng)時建筑師的創(chuàng)作，而他們的實驗性探索又影響了材料的產(chǎn)業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展。隨著后來建筑實踐的不斷標(biāo)準(zhǔn)化和細(xì)分化，建筑師和材料之間的互動回路變得很長，“只有在一些重要或者特殊的項目中，才會有比較多的契機(jī)萌發(fā)這種碰撞?！备唛L軍解釋道。
CADE的空間裝置展試圖重新建立這種前期反饋的聯(lián)結(jié)與回路，讓圍繞建筑材料的實驗和創(chuàng)新變得多元和豐富。
另一方面，透過對于材料本身的關(guān)注，或許能在一定程度上讓大眾重新審視那些關(guān)于建筑“傳統(tǒng)”還是“現(xiàn)代”的刻板印象。例如此次參展的不銹鋼企業(yè)既參與過非常創(chuàng)新的“未來花園”項目，又在佛像塑像領(lǐng)域內(nèi)多有建樹；而竹材作為復(fù)合材料的主材，其衍生的材料產(chǎn)品已經(jīng)非常成熟地應(yīng)用于諸多建筑領(lǐng)域甚至大跨度建筑中?！安牧媳旧硭軅鬟f的現(xiàn)代感或傳統(tǒng)感已經(jīng)在實際使用中發(fā)生了變化，這些感知不見得是靠特定材料被實現(xiàn)的，更有賴于建筑師的創(chuàng)作傳遞”高長軍說道。
澎湃新聞：今年的主題是“庇所”，有怎樣的含義？
高長軍：在當(dāng)下的建筑實踐中時，建筑師要解決的實際問題普遍非常龐雜。一方面，這項工作具有鮮明的工程底色，另一方面，它又有具有些許藝術(shù)創(chuàng)作的特點和文化意蘊(yùn)。今年擬用“庇所”這個主題，我希望用一個比較單純的概念，把建筑師們從日常工作的復(fù)雜問題中解放出來，用一兩種比較簡單的材料去面對一個基本問題做出回答。
一旦進(jìn)入到這種語境的回答，可選擇的材料和面對其的態(tài)度就會開始跟日常的工作應(yīng)用產(chǎn)生一些差異。空間裝置選擇的這些材料往往并非是工程實踐中應(yīng)用量最大或者最普遍的結(jié)構(gòu)材料，而是更具有表現(xiàn)力的圍護(hù)材料，其材料商都是各自領(lǐng)域當(dāng)中相當(dāng)具有影響力的代表。這些材料具有較高的辨識度與特征性，能在空間塑造中起到顯著的作用。使用單純的材料回答基本問題，建筑師往往可能走向?qū)Σ牧闲阅芨畹睦斫夂透嗟奶剿鳌?/p>
另外，我也是希望裝置的創(chuàng)作能夠考慮到作品的互動性和體驗性。“庇所”這個概念結(jié)合到具體的材料，其實是每個人都會有所聯(lián)想的，期待最終大家都會有意識地把自己的聯(lián)想和解讀在作品當(dāng)中用某種方式呈現(xiàn)出來。
澎湃新聞：這次的材料既有竹和磚這些相對傳統(tǒng)的材料，也有玻璃和膜這樣的現(xiàn)代材料，在您看來他們是怎樣共存在現(xiàn)在的建筑場景當(dāng)中？
高長軍：這個問題還挺有意思的，如果是從大眾的視角來理解，確實會有類似的固定印象。它其實有點類似于在討論文化意向和歷史溯源，或者是希望從材料最原始的制作方法上來認(rèn)知。其實無論是今年用到的陶磚、竹材、不銹鋼、膜材、玻璃，還是去年用到的鈦鋅板、陶管等等，這些材料都是在今天的建筑工業(yè)體系當(dāng)中非常成熟的產(chǎn)品，它本身不存在功能性層面的極端差異，而文化性的差異實際上也發(fā)生了變化。
比方說這次用到的不銹鋼，我最開始看到它的產(chǎn)品介紹時很意外地發(fā)現(xiàn)它最突出的應(yīng)用場景，是因其曲面的加工能力而用于佛像雕像制造。盡管人們可能會覺得它是一個很現(xiàn)代的材料，但它的這個特殊應(yīng)用場景給人帶來的印象其實又在更類似于傳統(tǒng)意向的事情上。玻璃的歷史就更久了，它其實并不是一個多么年輕的材料，甚至在故宮里的一些房子也有玻璃窗的應(yīng)用，跟今天我們會見到的蘋果店大玻璃發(fā)生了巨大的變化。而由竹材衍生而來的各種復(fù)合材料，性質(zhì)上更是發(fā)生了“脫胎換骨”的變化，它的廣泛應(yīng)用與竹子本身作為傳統(tǒng)意向帶給人的感覺可以說是迥然不同的。
所以材料本身所能傳遞的現(xiàn)代感或傳統(tǒng)感已經(jīng)在實際使用中發(fā)生了變化，這些感知不見得是靠特定材料被實現(xiàn)的，更有賴于建筑師的創(chuàng)作傳遞。我認(rèn)為材料前面的定語或者狀語可能是更有助于建立感知的，例如它是什么竹、它是什么磚，這也是現(xiàn)在這些材料比較有意思的地方，借由CADE這類活動有更多的材料會被展現(xiàn)出來，被應(yīng)用在實踐當(dāng)中。
澎湃新聞：這讓我想到，最近在MoMA舉辦的中國建筑展是以“重復(fù)使用、再生、回收”作為主題的，其中包括了對于中國建筑師使用在地性的傳統(tǒng)材料進(jìn)行實踐的肯定和強(qiáng)調(diào)。聯(lián)系您剛才說的材料在傳統(tǒng)和現(xiàn)代場景中的應(yīng)用，這是否會是一個西方對中國的刻板印象？您是怎么看的？
高長軍：這個問題可以解讀的視角很多。如果只是講材料的話，不管是從經(jīng)濟(jì)性或從文化性的角度來講，使用一些具有地方特征的材料本身是一個相對比較合理的方法。需要更深入去討論的可能是這些在地材料的獲取和使用在整個創(chuàng)作實踐的流程當(dāng)中是否合理。
比如有一些建筑師在我國的一些山村地區(qū)會做帶有幫扶性質(zhì)的項目，有時候限于預(yù)算和交通條件，他們就會選用當(dāng)?shù)厥煜で冶阋说暮煌良夹g(shù)，進(jìn)而呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝艘脖容^熟悉的空間場景，這是一個合理且通行的路徑，我覺得不宜把它聯(lián)系到某一種特別固定的印象上去。
澎湃新聞：回到這個材料裝置展，您認(rèn)為它有怎樣的意圖和意義？
高長軍：首先我想說 CADE這個博覽會活動本身，它和我們之前參與的這種展覽是有些差異的，簡單點區(qū)分就是展覽與展會兩個概念。展會最早和貿(mào)易交流、新技術(shù)發(fā)布是息息相關(guān)的。從19世紀(jì)開始流行起來的世界博覽會，后來逐漸固化和發(fā)展變成了這樣一個根據(jù)領(lǐng)域分類召開，大家在自己的攤位里展示成果和產(chǎn)品，進(jìn)行促成貿(mào)易的短期集會。而策展這個概念大概是17世紀(jì)以來隨著私人博物館、美術(shù)館的興起和開放而產(chǎn)生的。從某種意義上講，展會和展覽的差異在于鏈接的不同資源和促成的不同交易。
所以CADE對我而言的意義是嘗試做一次身份上的疊合，去鏈接不同維度之間的共同對話，以期實現(xiàn)一種多贏的共同創(chuàng)作。換句話說，在日常的建筑實踐和工程應(yīng)用之外，創(chuàng)造一個支撐材料商進(jìn)行從設(shè)計維度出發(fā)的研發(fā)突破，讓建筑師充分參與到這個研發(fā)突破的實驗中來。裝置藝術(shù)有一個基本特點是強(qiáng)調(diào)環(huán)境的整體性，關(guān)注觀眾和作品之間的互動關(guān)系，通過綜合的感官的信息來傳遞創(chuàng)作意圖。我們這兩次的“空間、材料裝置”展從廣義上講也可以算作其中一類，但嚴(yán)格意義上我覺得它還不是裝置藝術(shù)，我更愿意把這些材料創(chuàng)作理解為材料生產(chǎn)制作維度和設(shè)計使用維度再次鏈接之后的一個產(chǎn)品試驗。
澎湃新聞：材料的發(fā)展和演變對于建筑師來說意味著什么？
高長軍：材料發(fā)展同建筑演變息息相關(guān)。例如包豪斯的早期課程設(shè)置，在基礎(chǔ)教育當(dāng)中給予材料認(rèn)知和練習(xí)很大比重，促使學(xué)生去理解制造、制作這些動作跟材料特性之間的關(guān)聯(lián)度。其實很長一段時間內(nèi)，建筑創(chuàng)作和材料發(fā)展一直是這樣的一個過程。只是近幾十年內(nèi)的技術(shù)手段和建設(shè)量都發(fā)生了前所未有的增長，建筑創(chuàng)作和材料發(fā)展都發(fā)生了顯著細(xì)分。雖然今天大家都叫“建筑師”，但是各位從事的具體工作內(nèi)容、相應(yīng)的工作邊界、不同建筑師操作的項目本身，實質(zhì)上有很大的差異。
結(jié)合上一個問題，我一直覺得建筑設(shè)計跟博覽會之間的關(guān)系是件挺有意思的事。對于展會來說，它最大的功能之一是促成貿(mào)易。從這個角度而言，藝博會的邏輯是理所當(dāng)然成立的，因為畫廊有給藝術(shù)家促成交易的天然屬性。而建筑設(shè)計的產(chǎn)品可能對于大部分人來說是不可能直接消費的產(chǎn)品，但他們可以作為直接體驗者參與其中。換句話說，建筑師從產(chǎn)品生產(chǎn)到具體消費的這個鏈條其實被拉得很長很復(fù)雜。所以在這個過程中，材料本身的創(chuàng)新與設(shè)計創(chuàng)作對其需要的創(chuàng)新產(chǎn)生碰撞的回路會被拉得相當(dāng)長，只有在一些重要或者特殊的項目中，才會有比較多的契機(jī)萌發(fā)這種碰撞。
所以CADE的材料裝置試驗，其實就是把本應(yīng)該發(fā)生的這種建筑師跟材料之間的互動，以另外一種極端的形式把回路縮短，在這里重新組合、集中亮相。這也是我以及很多建筑師會對這件事情比較感興趣和投入的一個重要因素。
對話-建筑師水雁飛：對于“透明”的天然狂熱
水雁飛
直造建筑事務(wù)所
主持建筑師
水雁飛畢業(yè)于美國普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)碩士，2012年與蘇亦奇創(chuàng)立直造建筑事務(wù)所。作為中國當(dāng)代新銳建筑師的先鋒代表，曾參與2019年德國柏林Aedes巡展國家藝術(shù)基金項目“我們的鄉(xiāng)村”，2016年美國哈佛大學(xué)中國當(dāng)代獨立建筑師實踐展和上海城市空間藝術(shù)季等多項國內(nèi)外展覽項目，并在美國哈佛大學(xué)、雪城大學(xué)、香港中文大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦講座。2020年榮獲“自然建造·Architecture China Award”評委會特別項目獎。2020年受邀擔(dān)任雪城大學(xué)建筑學(xué)院客座教授。2021年成為RIBA英國皇家建筑師協(xié)會特許注冊建筑師。
作為中國當(dāng)代新銳建筑事務(wù)所，直造將中西方文化的比較研究作為工作的內(nèi)核，探尋建造中新的可能性，從而在當(dāng)代生活中延展更廣義的自然。直造的設(shè)計實踐與研究刊載于《A+U》、《The Plan》、《PASAJES arquitectura》、《建筑學(xué)報》、《Wallpaper*》、dezeen、designboom等學(xué)術(shù)刊物和專業(yè)媒體。作品“大樂之野庾村民宿”的設(shè)計回顧文章于2017年在《建筑學(xué)報》發(fā)表，并榮獲2018年AIA美國建筑師協(xié)會卓越設(shè)計獎，同年受邀參加威尼斯建筑雙年展。
裝置名稱：A Slice of Transparency
設(shè)計時間：2021.8-2021.11
建造時間：2021.11
設(shè)計團(tuán)隊：直造建筑事務(wù)所|水雁飛
材料供應(yīng)：北玻股份
澎湃新聞：請介紹一下這次裝置的設(shè)計理念。您的作品希望呈現(xiàn)玻璃的哪些特質(zhì)？
水雁飛：這次裝置的題目叫“slice of transparency”?，F(xiàn)代主義以來建筑師對于透明性一直有一種天然的狂熱。一方面它幾乎什么都沒有，而另一方面它又引發(fā)了各種真實的幻象。我們將兩片超常規(guī)尺度（5.4m*2.4m）的直紋曲面（ruled surface）玻璃連接，通過一定的角度相互抵消玻璃自身的側(cè)向力，來實現(xiàn)裝置的穩(wěn)定。玻璃間的空隙讓觀者在兩側(cè)觀看裝置時產(chǎn)生透視上的重疊，形成圖案鏡像的觀感。而水母就是這次幻象的載體，它作為海洋生物中唯一一種身體含水量達(dá)到95%的物種，幾乎達(dá)到了透明的極致。水母像素化的圖案疊合所產(chǎn)生的象征意味，切割出了那些異樣的感受，漂浮、游離、渙散、失焦…這也許是一種反體驗（counter-experience）的表達(dá)。
A Slice of Transparency
澎湃新聞：您最近有哪些使用玻璃材料的建筑項目？
水雁飛：在之前的一些與周遭景物相關(guān)聯(lián)的項目中，我們在關(guān)注框景的同時也在意玻璃的尺寸。如果要說比較特殊的，那就是卷宗盒子。它采用的不是嚴(yán)格意義上的玻璃，而是用另一種透明物——有機(jī)玻璃制作了一片凹凸透鏡作為商店的櫥窗，來回應(yīng)“好奇物”（cabinet of curiosity）這個概念。
澎湃新聞：玻璃作為建筑材料已經(jīng)有很長的歷史，它有了哪些發(fā)展？您期望未來玻璃會有怎樣更多元的應(yīng)用場景？
水雁飛：我們可以看到，在玻璃領(lǐng)域，大家都在研究如何做出更大的尺寸，更透明化和超現(xiàn)實的產(chǎn)品，這種對透明的狂熱是來自于對材料的理解。材料幾乎沒有厚度，正是這個時代的特征。我認(rèn)為在下一個時代中，平滑（smooth）和媒體交互將是玻璃在未來的一個方向。
澎湃新聞：裝置作品或許更具有實驗性和藝術(shù)性，而建筑強(qiáng)調(diào)功能和實用，您怎么看裝置作品和建筑實踐的關(guān)系？
水雁飛：其實兩者是一以貫之的，考驗的都是批判性思維與實踐的關(guān)系。我們會習(xí)慣地認(rèn)為裝置作品尺度更小，條件更為寬松，建筑則反之。但事實上，最近我們有一個討論的議題是實踐在哪些維度上面臨著成為大眾藝術(shù)（mass art）的需求，特別是當(dāng)建筑面臨著內(nèi)容缺失和快閃（without content/pop up content）的挑戰(zhàn)。
對話 -建筑師臧峰：可以躺下的“膜空間”與靈活的設(shè)計
臧峰
眾建筑/眾產(chǎn)品
聯(lián)合創(chuàng)始人與主持建筑師之一
眾建筑的工作室位于北京舊城胡同里，建筑師們的工作實踐與周圍居民的日常生活交疊于同一片空間。幾年前，他們用“內(nèi)盒院”，一種預(yù)制系統(tǒng)的方式，快速地拼裝出舒適度良好的房子，置入胡同里空置的房屋。后來“內(nèi)盒院”又發(fā)展出“插件家”，應(yīng)用于北京、深圳等城市。
通過“內(nèi)盒院”“插件家”的預(yù)制件，眾建筑讓搭房子成為一件大眾自己都能完成的事。而在眾建筑的工作室里，迅速的“搭建”這一動作本身也隨處可見。創(chuàng)始人之一臧峰在接受澎湃新聞采訪時介紹了工作室的材料庫，“我們大致分了磚、石、木、玻璃、金屬、塑料幾大類，需要什么就可以馬上找到?！彼f道，“希望我們在碰上問題的時候，可以很快速地用手邊的各種材料，用最真實的東西去激發(fā)你去引導(dǎo)你的思考。整個公司里到處都是做實驗的狀態(tài)。”
在“材料的可能性”空間裝置展中，臧峰將以膜作為主材完成裝置作品。在他的設(shè)計中，膜作為重要的互動元素，會成為一堵墻，一張座椅，或是孩子們的蹦蹦床，總之能夠讓人們和材料發(fā)生互動。
對于膜材的選擇，臧峰的邏輯是“用一種最普通、對廠家來說最沒有定制壓力的膜”，因為“設(shè)計不是靠特殊性，而是在普遍狀態(tài)下的適應(yīng)性?！边@種思維也滲透在眾建筑的更多項目中。不同于從“在地性”出發(fā)的建筑設(shè)計，他們更加關(guān)心重復(fù)出現(xiàn)的社會問題，希望以系統(tǒng)化、可復(fù)制的方案解決更多人面臨的困境。最近，他們在深圳建設(shè)小學(xué)，以應(yīng)對當(dāng)?shù)貙W(xué)位緊張的社會問題，此外，他們把“插件家”帶到了景德鎮(zhèn)，還在北京近郊參與一些裝置項目。
裝置名稱：卷疊兒
設(shè)計時間：2021.8-2021.11
建造時間：2021.11
設(shè)計團(tuán)隊：眾建筑
材料供應(yīng)：法拉利技術(shù)織物公司
澎湃新聞：請談一談此次設(shè)計的裝置作品的理念。從目前的模型圖來看似乎突出了與人的關(guān)系？
臧峰：過去膜經(jīng)常用在頂篷或是建筑外立面上，但是眾建筑一直強(qiáng)調(diào)空間和人的關(guān)系，如何使兩者能夠變得更多元、更豐富，所以當(dāng)時就有一個想法，讓觀眾能與膜有更近距離的接觸，它不僅是一個外觀，一個外立面，一個頂層，而更像是你身邊的一堵墻，能去觸碰它，去依靠它，甚至像是一個座椅，還能坐下，小朋友可能會把它當(dāng)成一個蹦蹦床?！盎印笔沁@個裝置的關(guān)鍵詞。我們在裝置中設(shè)置了一些配件，比如三原色燈，影子會投射在膜上，讓人們站在不同的角度去和它產(chǎn)生聯(lián)系，也是為了促進(jìn)人們?nèi)ズ筒牧习l(fā)生關(guān)聯(lián)。
我們在裝置中用到了“極小曲面”的概念，極小曲面是在給定邊界內(nèi)產(chǎn)生的最小面積的曲面，從力學(xué)上來講這種形狀是由均勻張力在平衡所產(chǎn)生的結(jié)果。之所以會用到這個概念，是出于兩個層面的考慮。第一個是材料的節(jié)約，就是如何用最少的材料實現(xiàn)最大跨度覆蓋的空間，我覺得這種態(tài)度是有一定社會意義的。第二，我們想讓這個東西跟人的關(guān)系能夠更多樣，更具有開放性，讓大家自己去挖掘，與膜產(chǎn)生關(guān)系，用各種各樣的方法去觸碰。
澎湃新聞：膜這種材料在建筑中有怎樣的特質(zhì)和應(yīng)用場景？
臧峰：膜的種類是多樣的。我們的邏輯是用一種最普通、對法拉利來說最沒有定制壓力的膜去做這個裝置，我覺得這才是一個比較合適的狀態(tài)。如果做一個裝置，非得要求法拉利定制顏色定制材料，為此解決工藝、生產(chǎn)、運輸?shù)母鞣N問題，我覺得這種設(shè)計某種程度上可能不是成功的。我的選擇是選法拉利在國內(nèi)庫存最大的一種，如果這個膜有什么性能上面的問題，那就調(diào)整我們的設(shè)計，這對設(shè)計師來說是一個考驗，是一種挑戰(zhàn)。設(shè)計不是靠特殊性，而是在普遍狀態(tài)下的適應(yīng)性。眾建筑也一直強(qiáng)調(diào)大眾，復(fù)制批量化產(chǎn)品的特性，所以在這次裝置設(shè)計中，我想的就是用最簡單的方式做事。
眾建筑也一直用到膜這種材料，比如之前的眾行頂和三巧頂?shù)葹榱思せ畛鞘卸O(shè)計的靈活的裝置系統(tǒng)。膜材料遮陽避雨，有耐久性，是一種相對當(dāng)代的材料。我覺得它的用法很有吸引力——一般的建筑材料，比如說鋼材混凝土，是很“實”的用法，它是被理解為一個建筑。但是膜這個材料跟人的尺度會更接近，比如說我在小賣部上面加一個小頂棚，就可以防雨或者遮陽，居民自己也能弄，所以我們在很多項目上會考慮膜材。
澎湃新聞：裝置作品或許更具有實驗性和藝術(shù)性，而建筑強(qiáng)調(diào)功能和實用，作為建筑師，您怎么看裝置作品和建筑實踐的關(guān)系？
臧峰：其實我們的工作沒有分出“裝置”這個類型，不會很明顯地意識到，我們現(xiàn)在做的事情是完全不同于建筑的，我個人認(rèn)為這種分法不是那么準(zhǔn)確。但可以這樣想，裝置有一個特點，它能夠去討論一些在建筑里可能不那么容易討論到的地方。比如說這次材料和人的這種關(guān)聯(lián)，我在建筑項目里邊可能很少有這樣的機(jī)會，或者它隱藏得比較深，但這次就能夠?qū)崿F(xiàn)這一點。裝置可能會變成一次次的概念設(shè)計，能夠去試驗?zāi)愕脑O(shè)計想法。
澎湃新聞：眾建筑強(qiáng)調(diào)大眾，以及設(shè)計的復(fù)制批量化，來應(yīng)用于不同的場景，解決一些共通的城市和社會問題。具體來說，有哪些問題可以是通過這種方式去介入和應(yīng)對的？
臧峰：之前我們有插件家系列，使用預(yù)制件的方法來面對舊城更新的問題，這個系列現(xiàn)在仍在繼續(xù)，目前在景德鎮(zhèn)有一個插件家的項目。另外前一陣我們在深圳的一些小學(xué)，和中建科技合作，用打包箱預(yù)制系統(tǒng)去應(yīng)對學(xué)?？焖俳ㄔO(shè)、學(xué)位不足的問題。這兩個都是用預(yù)制技術(shù)去面對社會問題的探索，這也是我們一直以來的設(shè)計思路。
澎湃新聞：現(xiàn)在有很多建筑觀點強(qiáng)調(diào)建筑和當(dāng)?shù)丨h(huán)境在空間與文化上的聯(lián)系，而眾建筑更強(qiáng)調(diào)方案的普遍化，您對此是怎么看的？
臧峰：其實我覺得，快速、靈活的標(biāo)準(zhǔn)是很清楚的。比如在深圳，因為學(xué)位不足，一塊城市用地也不是教學(xué)用地的性質(zhì)，用臨時建筑或者預(yù)制建筑的方法，很快就能在一個月之內(nèi)新建成一個小學(xué)校，迅速地解決這個問題，同時學(xué)校如果在別的地方找到用地了，也可以馬上拆了，到別的地方再去用。它是可逆的，所以對社會資源成本帶來很大的節(jié)約。
靈活、可逆、快速，預(yù)制建筑的這三個特性能夠在面對像學(xué)位不足、老城更新這樣比較難“啃”的社會問題的“骨頭”時，帶來很不一樣的解決方法。我們不是特別強(qiáng)調(diào)所謂地方文化這種事，在設(shè)計中，技術(shù)的討論和歷史文化的討論是形而上的，而社會問題是實打?qū)嵉?，迫切度和難度都非常大，所以我們會對此關(guān)注得更多。
澎湃新聞：另一方面，相比于那種大拆大建的“白板法”，你們更認(rèn)同用臨時建筑和預(yù)制件這種靈活輕巧的方式來介入城市。
臧峰：對。如果你把一個幾萬平方米的大房子拆成10個幾千平方米的空間，散落在社區(qū)你的身邊，充滿這種小空間，它可以是文化館、展覽館、音樂廳，社區(qū)需要什么就給什么。我覺得這種思路是更好的，再往前走一點，可能一些臨時建筑能夠讓這種使用的需求更快更靈活地得到滿足。
建筑在大眾眼里往往是相對永久的，但恰恰是因為這個認(rèn)識，很多建筑出了問題就很難去改了，因為建筑的規(guī)范要求都會比較高，它可能確實被蓋得非常堅固，所以很多事情會弄得比較“硬”，你很難去調(diào)整它。實際上大部分建筑建成后都會有運營不暢的問題，但建筑其實沒有適應(yīng)調(diào)整的能力，所以我覺得臨時建筑或能夠讓調(diào)整更容易發(fā)生的建筑更好，節(jié)約了各種社會資源。
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在建筑師創(chuàng)意無限的想象中，材料將如何助力他們實現(xiàn)建筑的美感、質(zhì)感和情感？
建筑師們利用“玻璃”“技術(shù)織物”“不銹鋼”“陶磚”以及“竹”打造的5個裝置將于2021年12月19-22日在CADE建筑設(shè)計博覽會-“材料可能性”空間裝置展區(qū)亮相。超強(qiáng)的互動性，深入裝置內(nèi)部，體驗與觸碰材料的更多維度，探索空間與材料的無限種可能。歡迎報名參觀！
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媒體鳴謝
CADE2021“筑”夢新生
CADE建筑設(shè)計博覽會2021（上海）重返上海全新出發(fā)，打造亞太第一的建筑設(shè)計趨勢展，為高品質(zhì)建筑師與建筑全產(chǎn)業(yè)鏈的交流提供開放平臺，為行業(yè)帶來高標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品與設(shè)計服務(wù)展示。進(jìn)一步促進(jìn)中國建筑業(yè)良性發(fā)展，增強(qiáng)行業(yè)國際影響力及話語權(quán)，豐富學(xué)術(shù)實踐雙軌道交流。
2021年12月19-22日，CADE建筑設(shè)計博覽會2021（上海）將于上海虹橋國家會展中心與Realtech國際未來地產(chǎn)博覽會、FBC中國國際門窗幕墻博覽會、中國國際屋面和建筑防水技術(shù)展覽會四展聯(lián)動舉辦，共同打造一站式建筑行業(yè)盛會。以建筑設(shè)計為核心，實現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈交融互通，促進(jìn)建筑與藝術(shù)、科技的完美融合，回歸建筑本源。
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